上海爱情与底层狂欢——读虹影《上海魔术师》
作者：大猫
如今写上海早已不希罕，且不说苏青、张爱玲已把这座城市的世态人情写个遍，她们笔下那乱世中的爱情早成经典，只说王安忆、陈丹燕也写足足写尽了上海的风花雪月和金枝玉叶。在这些前人文字面前，虹影并不怕，这本《上海魔术师》里她自有本领，带你以别样的眼旁观这座城，眼见他起高楼，眼见他楼塌了，看那风流总被雨打风吹去。她肯耐心为你说故事，没有第一炉香，也不消十年之久，她只用她的“杂语”搭建起一座迷宫，又引你走向那应许之地。
一九四五年，那时的上海还被叫做大上海，那时的上海摩登并非只有良友画报、旗袍和美女月份牌，也有臭豆腐、杂耍和荠菜炒年糕；那时的上海风景并非只有外滩、霓虹灯、咖啡馆，也有大世界、弄堂亭子间和贫民棚户区。虹影的故事就从臭豆腐和眼花缭乱的大世界开始，她的主人公就从那破烂棚户里弄走上五光十色的大舞台。
在小说里写上海，写爱情本非虹影专利，但一旦读下去你就不由发觉这女人的不简单。她不是城市小资写手，她是江边棚户区长大的饥饿的女儿。她也不是小女人作家，她有一片舒展的大气度。其实在这个故事里，写上海，写爱情都不是虹影本意，读读她先前书中的一段话，就能明白她此刻写故事的心意：
“那年夏天在东京，我突然醒悟：我应当学学我去见的人，周树人从来没有梦想充当民族的喉舌，我也决定清除代小女子发言的打算。于是自己沉一沉气，开始乱读闲书，胡拼CD，让自己在忧郁中慢慢体验忧郁。心理消沉时，看男人女人，也就都平淡如水。”
她早已下定决心在自己的故事中不讲政治，也不要小女人的扭捏作态，她只愿意为这乱世留下些许记忆，为这些市井小儿女立传。于是她笔下就有了这两个杂耍班子，张天师和所罗门王，也有了这一双小儿女，加里王子和兰胡儿。
你说他们漂泊，所罗门王失去爱情于是选择终生流浪，草莽艺人只靠手挑肩抗就能走街串巷；你说他们孤独，天师班徒弟个个是孤儿，乱世中相依为命，一个落难定有人来帮；你说他们贫苦，兰胡儿那件红白相间的衣服，本是小了不能穿接上白布，补丁处还不忘绣上美丽花朵；你说他们绝望，苦命的艺人却仍可以活得舒展。这些苦难的人们，生长如植物，扎实挺拔，绿色健康。虹影以自己的笔成全了他们，因深知，怜悯人的人是有福的，他们必得怜悯；哀恸的人是有福的，他们必得满足。
你看这两少年，加里王子和兰胡儿，一相逢便胜却人间无数。开始只是斗嘴取笑，互相冷落试探，彼此都只将真心瞒了，用假意来试探。其实这一对小儿女，命运相遇时早已彼此认定。她咬牙，他便疼痛；她失手，他便相救。他出走，她便盲目；他回来，她便复明。读者还在惊讶，是几时孟光接了梁鸿案，却不知上帝说要有光，于是便有了光，爱本就是恒久忍耐。他们只是单纯去爱，只为这爱就像是生生接了一整把从天上掉下来最美妙的乾坤珠宝。他们的爱情省略了一切语言和形式，从没有向对方讲穿过相互给与的快乐，彼此心知，便很满足。
不只讲爱情故事，虹影在大世界这个舞台上也尽情上演她的文字柔术，创造属于她自己的柏丛与玫瑰之地。在她的叙事中，政局那乱纷纷你方唱罢我登场，于艺人们只意味穷困潦倒、生机无着，通货膨胀只是演出后的立时抢购，抗战胜利也无非演出多收那三五斗。社会、历史或你说政治，再没有宏观的大叙事，而统统成为微观话语。虹影意不在写政治，却又在日常态中带出大气度。现代汉语也在她手中发展到极致，所罗门王的圣经话语，张天师的江湖腔，兰胡儿的怪异“兰语”，加里王子的上海话加洋泾浜英文，乖乖，你何时见过如此写小说？虹影所做的这一切不仅是新鲜热闹的文学试验，更是让这本小说成为底层的话语狂欢，为消费社会保留下不被淹没的微弱声音。
最终，虹影没有辜负读者，加里和兰胡儿的新生在小说结束时才刚刚开始。这本就是一个魔术的故事，谁又能料到结局？打开书页，你就知道，他们必跨越时空，从远处来此，与你相认。(世纪文景供稿)